NICHE-EXP

先ほど上げた「Disco Night終了」の中で追記してもよかったんだけど・・・

当日仕込んでおいてタイミングが合わずかけることが出来なかった2曲があって、先ずはThe Blow Monkeysの「(Cerebrate)The Day After You」。1987年、彼らの3枚目のアルバム『SHE WAS ONLY A GROCER’S DAUGHTER』に収録されいてシングルカットされた曲。Curtis Mayfieldがゲスト参加で、リミックスも複数ある。アルバムヴァージョンはミディアムファンク調のナンバーだけど、僕は’87Mixの方を先に聴いてからアルバムを買った記憶がある。そういえばDr.Robertの盟友、同じくカーティスを信奉しているPaul Wellerによるリミックスもある。

(他にも多くあるが)この曲は、非常に痛烈なサッチャー政権批判の歌で、この時代、南アフリカのアパルトヘイトに対して多くのミュージシャンがボイコット等の批判の声を上げていた時期(1985年には”アパルトヘイトに反対するアーティストたち”による「Sun City」もリリース)でもあり、音楽以外でもイギリス連邦に参加している国々によるスポーツ大会も、多くの参加国がボイコットを表明する中、サッチャー政権はボイコットに反対を表明するといった時期でもある。

この曲、曲調は明るいものの、歌詞は批判精神に満ちており、サビなんて「みんなで祝おう、祝杯を上げよう。パーティーの時が来た。あなたが去ったその日に」と、サッチャー退陣を求め、その日が来たら祝おうという、なかなか日本のミュージシャンでは発表出来ないような逆説のパーティーソング。この曲は「もう9年になるけど、僕には信じられない。人々はなんと慈悲深いんだ。もう8年間も野放しなんだぜ」と結ばれている。

80sのディスコチューン、パーティーソングで選曲してて、つい先日終わった大阪市を解体するには賛成か反対か」の住民投票、そして維新に支配されている大阪市、大阪府を照らし合わせていた。

もう1曲はThe Specialsのラストシングルとなった「Ghost Town」。こちらは1981年のリリース。この年の4月、ブリクストンで黒人青年が職務質問の最中にもみ合いとなり、ぐったりと動かなくなった青年を警察が運び去ろうとしたことから、地域住民は、黒人青年を見殺しにしたと広まり、そこから始まった暴動があり。その背景にある長引く不景気や人種差別。更に翌82年にはそんな不満の捌け口かのように国威発揚なごときのフォークランド紛争。そんな世情の中で「もう町はゴーストタウンになろうとしている、クラブは閉鎖され、バンドは演奏する場所もない。こんなゴーストタウンにも以前も古き良き時代があったのを覚えてるだろうか? 　音楽が流れ、僕らは踊り、歌っんだよ。それがゴーストタウンとなったいま、この国には仕事もなければ、いく場所さえない。人々は怒りをぶつけるだけだ」　大分意訳だけど、この曲も頭にあった。

かけれなかったのは流れとタイミングなんこだけど、この12月に任期満了で退任を宣言した市長が「去ったその日に」またこんなパーティーを開いて、「祝おう」と思ってる。

突然の出来事で、なんやかんやとあったりで、友人が授かったとの報告があったのが4月頭。で、旦那さんも紹介してもらったりで、バタバタとした中、先週末は結婚式と、その後のパーティーにPAとDJ担当で。

天気が心配だったけど、なんとかの曇り空。朝からの式も見届け、大急ぎでパーティー会場に移動して機材再確認。

電圧不足や、その他色々準備不足や、変更もありで、音響担当としては・・・・　選曲してたのも(リクエストさえも)も、間違えたりで、ちょっと、いやかなり反省。　助っ人現るで、終わったのちの機材パッキングと搬出はスムーズにいけて、こちらは予想より捗ったかな。改めて、設備の無い会場での打ち合わせと準備の入念なことの必要さを痛感した先週末。

友人夫婦と授かったベイビーに幸多からんことを!!

で、来週、6月6日(土)は、天王寺でディスコナイトのDJに混ぜてもらうことに。別の方は70年代大目とのことで、僕は主に80年代中心で約1時間。　今回は機材がCDJのみということもあるし、イベントの主旨も、マニアックなものは指していないので、ヒット曲中心で選曲。

そういえば先日ケーブルTVで途中からだが、最後まで観てしまった映画『ライトヴェガス』。　今は60歳を超えた幼馴染四人のうち、ただ一人独身でいた者がついに若い娘と結婚するに及んで、ラスヴェガスでバチェラー・パーティーを行うことになり、再会するという内容で、マイケル・ダグラス、ロバート・デ・ニーロ、モーガン・フリーマン、ケヴィン・クラインの共演という、今後老化していくハリウッドの未来図のような映画。　そこでのパーティーシーン。DJが現行型のクラヴミュージックをがんがん回していく中でモーガン・フリーマンが美女にダンスを誘われるも、今時の曲だし・・・という中で、上手い繋ぎで流れてくるのはEarth Wind & Fireの”September”。これがもうねぇ、全て持って行く感覚・・・強いわぁ、皆が知っている鉄板のディスコ、いやポップミュージックとしても鉄板の大ヒット。だからという訳ではなく、経年に耐えうる楽曲の強度ではあるんだが、DJしててよく思うし、思われること。カッコイイだけで紹介してるつもりが、人にはマニアックにしか聴こえないということに。本当に相手が居てこそなんやな、つくづく。　選曲ってほんと難しくて面白い。

David Byrneのレーベル、Luaka Bopからリリースされたことで広く知られるようになったナイジェリアのWilliam Onyeabor。

ナイジェリアでファンク、ということでアフロビートは根っこにあるんだが、ウィリアム・オニーバーの場合、アナログシンセ等による宅録ファンク。曲もアレンジも格好良くて、ルアカ・パップによって流通してから比較的容易に入手出来るようになってから、世界中で再発見、僕も愛聴してた。

で、ここから実に心苦しいのだが、今年のRSDは、「心で参加」とか書いて、先日自ら禁じておきながら、RSD2015限定、オネーバーの12インチ「Atomic Bomb」(1983年の曲で、現在オネーバーが率いているデヴィッド・バーンもメンバーに連ねる、バンドの名前でもある)、買ってしまいました・・・　ここに収録されている、Oorutaichi によるカヴァーが、どうしても聴きたくて・・・・

で、これがまぁ、とても素晴らしいんです。これが才能というものなんでしょう。

合計4曲収録で他にUKのHot Chipによる「Atomic Bomb」のカヴァー(リミックスはスペインのDJ/プロデューサー、John Talbot) 「Let’s Fall In Love」をPhil Manzaneraのリミックスでも良かった、Secret Circuit と Love Fingersの共同でカヴァー。　「Smooth and Good」をヒップホッ゜プグループのShow Dem Camp & Funbiでカヴァーし、それをデトロイトのDJ/プロデューサーのIkonがリミックスという内容。どの曲も聴けば聴くほどに良い素晴らしい企画作品。

最近は写真や録音だけでなく、スマートフォン等による動画撮影もOKなライヴイベントもあるようだが、そうでないライヴも勿論ある。

先日行った祝春一番もそうで、会場入り口付近からスタッフが呼びかけてるし、会場内でも注意喚起されている。　なのに、それでもSNS等で写真や動画のアップが平然とされていて、それがええ年こいた大人なんだから、まぁ呆れるというか・・・恥ずかしくないやろか・・・って自らが(撮影してる外見)、どんなに不細工な姿晒してるかなんて気にも留めてないんやろな。

以前から書いていることだが、僕自身はライヴ写真はミュージシャン側のスタッフがキチンとした体制で(シャッター音を消すなどの配慮も含め)すれば良く、皆が携帯、スマートフォンだけでなく、それがちゃんとしたカメラであってもだけど、撮影会みたいになるライヴ会場に居ることも不愉快。

早い話が、ド・素人はスッコンデロォ! ということになる。

仮にミュージシャンや会場が撮影OKだとしても、そんな会場に居るのは、機密性が高く、換気の悪い会場で紫煙に包まれるのと同じくらいに不愉快。

何故そんなに写真撮らにぁならんのか、その人の心理は1ミリも理解出来ないが、人それぞれ住み分けるしかないとして、今後ますますライヴ観に行くことから足遠くなりそう。

今年の連休仕事は開始が早くて2日は、ほぼ終了で、申告、税金関係の事務も珍しく先行して進めてたので外出予定を入れられたGW。

3日は祝春一番、今までで最も客入り少ない様子、天気は曇り。

今年の坂田明は無伴奏ソロで、今年も素晴らしかった。即興から貝殻節(多分)など挟んでOrnette Coleman “Lonley Woman”まで。ラストは良元優作で今年もバンド(ピアノも入っての5人編成)　この2組が個人的なハイライト。雨中の優作バンドで聴いた「ジェラス・ガイ」の日本語詩ヴァージョンがとても素晴らしかった。

4日は誘われて、初の高槻ジャズストリート、天気予報は雨。

13時に阪急高槻市駅を降りて、先ずは酒屋でビール。片手にフラフラ歩いた先にあるライヴもしていた焼き鳥屋の店頭で腿肉とつくねを入手して一先ず乾杯。　曇り空から陽が注す時間帯も挟みつつ、市役所裏の桃園小学校校庭にあるFM COCOLOステージ周辺で友人達と合流。　しばしの宴の後フリーマーケットなど散策。　夕方駅近くの居酒屋で閉めの乾杯。酔っ払いの大猫を抱えて帰路に。

5日は近所の長居公園にてBBQ。週間予報は雨だったけど快晴に。

11時に友人家族が場所取りしてくれたBBQスペースへ。普段はBBQ禁止だが、今年から4月1日から5月6日まで、専用スペースが開放されるということで今回の企画に。

今回の野外DJセッティングは、いつものNumark PT-01 1台+POCKET MIXER+Fiio E6+audio technicaのBOOGIE BOX２台というポータブルセットで7インチオンリーで陽が暮れるまで。

で、本日6日は腰痛もあり自宅養生。

PC開いたら、驚きのDEV LARGEの訃報が・・・そういえば昨日のTwitterでD.Lの文字が散見されるなぁと思っていたら、そうだったのか・・・・

日本語のヒップホップは、タイニー・パンクス辺りから聴いてけど、Buddha Brandの出現は完全にレクストレベルだったし、DEV LARGEはMCもそうだし、トラックメーカーとしても図抜けた才能でインストだけ聴いても音楽として成立する稀有な存在だった。(過去形で書かないといけないのが寂しい)

“人間発電所”もインパクトあったが、初めて”Funky Merhodist”聴いたときのイントロでの、Steve Kahn “Darlin Darlin Baby”使いのトラックの衝撃と、同じ12インチに入ってるD.Lによるインスト”D.L S MIDNIGHT THEME”のメロウ具合にたまらなくやられた。

80年代、十代の頃から音楽を聴きだして現在までどっぷりな者として、聴き始めた頃からの年上の音楽家の死というものは、必然として受け止めてきたのがほとんどだけど、レイ・ハラカミなど同年代の死はやはり堪える。

前回の45Sevenレーベルら紹介したFlatinersもイスタンブールのプロデューサーだが、今回のEl Mahdy Jr.は北アフリカ、アルジェリア出身でイスタンブール在住のプロデューサー。

以前から取り上げて、ラジオでも幾度となく放送し、トークイベントも行った、Glocal Beats関連から気になっていたアメリカ西海岸はポートランドのレーベルBSI Records。　そこのEzra Erecksonが新たに興したレーベル、ZamZam Soundsからリリースされていた７インチ”Last Breath / Last Deal”での中近東音階による妖しいダブサウンドをDISCSHOPZEOのサイトで試聴して早速、同時に入手できた初のアルバム”The Spirit Of Fucked Up Places”を購入。 (こちらは同じくポートランドのレーベル、Boomarm Nationからのリリース) 　アルバムも強力で、そうなると他の音源も聴きたくて探し回って、同じBoomarmからリリースの4曲入りの10インチ”Rai Dubs”での自身の出自であるアルジェリアのライをダブステップ化した1枚で完全にノックアウト。　そしてスイス/フランスを拠点とするレーベル、Danse Noire Recordsからリリースの12インチ、”Gasba Brime”が、またたまらない。

こうして羅列しただけでも、三つのレーベルにまたいでリリースされていて、それぞれが興味深い作品をリリースしていて、もう嬉しい悲鳴。

新しいレコードがどんどん世に出る中、既にカタログ化されている”過去の名盤、名曲”だけが好きなら、それはそれでいいのだし、人それぞれ。だけど、未だ聴いたことのない何かを求める向きであると公言しながら、新しいアーティストやレーベルから、もう何もないし、レーベル買いも、かつてのようにはない、なんて言葉を見たり聞いたりすると、面白いものが出てこないのではなく、その人自身の感性の摩滅に他ならない。そんなことを考えたここしばらく。

RSDの前後はレコ屋に行かなかったし、ネットでもほどほど、RSDに不参加のDISCSHOPZEROからは積極的に買おうと思って、いつもより多くサイトを覗いてた日々。

取り置きしていた分が届いた今夜、その内の一枚、ドイツはライプチヒに拠点を置く、４５Sevenレコード。元々ドラムンベース主体のレーベル、Alphacuの傘下としてスタートしたダブワイズに焦点を当てたレーベルで、今回発注した一枚は、その第一枚目。

レーベルを立ち上げた2人のうちの1人、Sir Dubmonger (a.k.a. Morphy)が、Morphy & The Untochable名義での「Tread This Land」。そしてイスタンブールのFlatinersの「Raw Fi Dub」というスプリット。

Zeroのサイトで試聴したときから、ヤバイとは感じてはいたが、針を落としてみて、もう興奮ものの両曲。　ダブ、ドラムンベースを基調としつつ、決して古びて聴こえない強靭なタフネスを感じ、どちらの曲も3分少しという潔さも痛快。

いや、このレーベルはどれも買ってしまいそうで、懐寂しいやら、心情ニヤニヤやら。

今年もGW進行の仕事。日曜だが半日終えて今日は午後から休み。洗濯と軽く掃除を済ませ、ここからは溜まった音源聴きまくる。

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ようやく再生ボタンを押せた、John Buther、2013年の来日公演を収録したCD「逃げ水」。3曲収録のうち、1曲目の「Enrai(遠雷)」は大阪の島之内教会。2,3曲目「Uchimizu(打水)」と「Hamon(波紋)」は埼玉エッグファーム。全て自身が演奏家でチューバ奏者である高岡大祐氏による録音。

内容は1がテナーで2,3がソプラノによる無伴奏ソロ演奏。　幸いなことに僕は大阪の島之内教会でのライヴを観ることが出来た。

高岡氏によるDSDレコーダーと無指向性マイクの組み合わせによる録音は、教会という会場の特性を捉えた、空気や椅子の振るえまでが封入されている。

僕はこの「遠雷」とは別の演奏を、当時のブログにこのように記している。「天井の高い会場ということもあってだが、ソプラノから奏でられる音色が上昇し、回転した後、星屑となって降下し、舞うというもの」と。

「響きは記憶作用する」と、この録音を表現したのはele-kingでのディスクレヴューだったが、その通りの2013年の夏の景色と共に耳に残ったものを呼び覚ます、そんな1枚。これは個人体験だけでなく、また別の夏を過ごした者にも作用するものに仕上がっている。

もし気になって、聴いてみた方には、是非、高岡大祐氏の録音による他のCDを入手することをお勧めする。ライヴ会場でも通販でも扱っている。ちなみに「逃げ水」は、Bar Ber Fujiで買うことが出来ます。(送料無料!)

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で、このCDを聴いていて思い出したのが、近藤等則 with Paul Loves,Paul Lyttonの「死は永遠の親友」。1982年9月の大阪と盛岡のライヴ録音で、大阪は「逃げ水」と同じ島之内教会。

ツアー移動車中の転倒事故で、幸いなことに誰も重症者は出ず、3人全員が手足に包帯巻いたまま残りの日程をこなした、そんな最中でのライヴ録音。勿論DSDもない時代ではあるが、聴き比べてみるのも一興かと。

※)Steve Lacy、冨樫雅彦、佐藤允彦による「Apices」というCDは、エッグファームでのライヴ録音なので、そちらの聴き比べも興味ある方は是非。