落ち着いたら、日常が戻ったらと言い続けたこの一年。
個人的には、どうして”コロナだけ”を怖がらないといけないのかさっぱり判らないのが本音なんだが言葉にすると長くなるので音楽、音楽。

イタリア人でニューヨーク在のプロデューサーでシンガーソングライターのフィオリアス。
「I’m Not Defeated」はもうLGBTQの抵抗アンセムとしてでなく良質なダンス・ミュージックとしてフロアを熱狂させてきたので多くに知られていると思う。
そんなフィオリアスがディミトリと組んだんだからそりゃ悪かろうはずがない。

どうあがいても人類は感染症を撲滅など出来ないものとして共存していかざるをえない、そんな中、他の感染症よりも新型コロナは今後、以前以後として位置づけられるだろう。
そんなコロナ以降、最重要曲の一つしてこの曲は歴史的に大きな一曲だと思う。

MUSIC SAVED MY LIFE

音楽に命を救われた者の一人として。

A1: The Extended Discomix
A2: The Full Take
B1: The Club Dub
B2: The Accapella

12月に入って飲食店時短営業続く中、身近の狭い場所でのイベントもなかなか開けないのは、まぁ致し方なし。
ライヴはというと、マスクや検温、消毒までは全く気にならないがフェイスガード必須や追跡アプリ必須などな会場になってくるととたんに気が失せてどうも足が重い…
また再び僕の気に行ったライヴの場というものが還ってくるんだろうか…配信は全くに近い程、興味を持てないし多分異物なのは僕の方だし…
その代わりというか映画館に行く回数は増えた。
確かに新作延期延期で「旬」というものを逃していってる状況ではあるけど、とはいえ、それでも再上映も含め今まで以上に距離感が縮まったように思う。

そうネットでライヴ動画観たりすることはあっても配信に興味持てないのは、観客の不在もある。
例外は自身がその場に居たものが配信された場合かな。
そんな感じなので1月に観たスペシャルバンドによるオオルタイチ20周年ライヴは観る。

やっぱり音楽は空気の振動と場の共有にある。少なくとも僕にとっては。
だからしょぼい再生装置、ラジカセの類であっても少数であれ誰かと聴くことが必要で、そんな誰かとの共有と伝わる空気の振動、そして皆の反応がたまらなく必要で、イベント終わった際に書いたブログでも「もう我慢出来なかった」理由であり、「そのために生きている」と感じることが出来る空間でもある。
もう外出時に携帯装置で音楽を聴かなくなったのも似た理由かもしれない。

12月後半図らずもそれを実感、再確認することがあった。
いつもターンテーブルだけしか無い場にCDRがあるよ、何か音楽かけたりしながら何やかんやしましょう誘いを受け行った場所。
あっと思いもう繋ぐことを放棄し、仲間たちと聴いたNAOJI KILLS。もう4枚続けて再生。
大阪発のSHOGUN TAPESからのCDRで誰のかもわからない物まね??　ショーグン・ナオジによる話芸カットアップMIX。
一人で聴いてにやつくよりも、これぞ誰かと聴いてことの珍物。

もう一つは昨日、当初の目的から二転三転してなんやかんやで例年やっているオトボウ(音忘年会)になってしまった。(とはいえ集まったのはせいぜい4～5人という少人数)
そこでかけたのがフランスのAmir – J’ai Cherche
これまああ所謂EDM、四つ打ち大好物なのに、どうもフォーカスが合わず好んで聴いてこなかったんだけど、この曲は今年観たグザヴィエ・ドランの映画『マティウス&マキシム』の中での使われ方がとても素敵で、これもやっぱり一人よりどうしても仲間たちと聴きたかった、それも出来たらDJの場という以外で。
それが昨日ふっと実現したのがとても嬉しくて嬉しくて。
そして来てくれた一人の言葉「むちゃくちゃスーパー楽しかった!!」が全て。

本当に生きていて良かったと思える年末。

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以前に自分で選曲やDJもミックスの練習か何かで録音しておいた白地のCDR(曲名も年代も何も書いてない白地)をふと聴いてみたら、ああっ—と昔の自分から教えられることがたまにある。

9月6日のイベントに向けてそろそろ選曲始めよかなと色々聴いている日々の中、上記のようなCDRを何気に車で聴いていて流れたのがこの曲。(2001)
多分これが最後の発表曲だったんじゃなかろうか、サンフランシスコで90年代初頭から活動をしていたDubtribe Sound System。
基本は二人だったけど曲によって編成，形態は様々なれど良質なディープハウスを世に出してくれた。
大きな音で皆と聴きたい気持ちも高まったので、流れ次第だけどイベントには持っていく。

Track List
Do It Now

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前回7月26日だったので随分と開いてしまった…
今回は1997年、セカンド・サマー・オブ・ラヴからダンスミュージックへと軸を移したミュージシャンの一人(とても沢山居てるんだが)、Alex ReeceそしてWaxDoctor.
二人とドラムンベースのレコードをリリースしていて、94年には共同名義での12インチも。
その活動が発展してJazz JuiceとなってのレコードがPrecios Materialからの2枚組シングル。
当時、ドラムンがジャズへアプローチするのはそこかしこで見られたし、DJセットの中にHerbie HancockやWayne Shorterで繋ぐのも。
この曲もパーカッションからシンセの鳴り、ところどころに入るサックス、もちろん核はドラムンなんだけどベースがコントラバス風味にうねる。
もちろんタイトル通りデトロイトへの敬意も。

Track List
A1 : Detroir (Original)
A2 : Detroit (Justive Remix)
B1 : Detroit (Laurent Gariner Remix)
B2 : Detroit (Justice RemixⅡ)

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久々になってしまったDMR、今回はまだ時間を巻き戻してハウス・ミュージックと出会った時期、90年代前半、クラヴで自宅ターンテーブルでドライヴで、どれだけ聴いてきたかわからない程、Michael Watfordのゴスペルに根差した歌声はまるでハウス界のWilson Pickettのごとしで、まぁ熱い熱い。
Smack Productionsが最も脂が乗っていた時期1994年リリース。
エレピのリフレインにキックが四つに打ち、マイケルのヴォーカル、サビでのハーモニーコーラス、間奏でのヴィブラフォン風のシンセソロ、目を瞑ればすぐにフロアが思い浮かぶ。

Track List
A1 : Luv 4-2 (Extended Mix)
A2 : Luv 4-2 (Mentalinstrum)
B1 : Luv 4-2 (Smack Dat Ass Vox Mix)
B2 : Luv 4-2 (Instrumental)
B3 : Luv 4-2 (Original Demo Mix)

昨日時間の空いた合間に観てきた『カセットテープ・ダイアリーズ』。80年代半ばのイギリス、音楽好き、詩を書くのも好きというパキスタン移民を親に持つ男の子が同じパキスタン人のクラスメートから教えてもらったブルース・スプリングスティーンの音楽に大きく影響されて人生を考えていくという実話を元にした映画。
主人公が父親との関係が上手く行かず自身の書いた詩のノートも捨ててしまえ!となった嵐の夜に、そういえばあいつに借りていたなと鞄からこぼれ落ちたスプリングスティーンのカセットをウォークマンにセットして聴いて流れてきたのが”Dancing In The Dark”　ここで天啓を受け嵐の中を飛び出しいく。
ええ年のおっさんではあるけど餌も言えなくグッときてしまった。僕自身最も好きなスプリングスティーンの曲。

「DMR」でここまで書いてきたけど、1月以来更新していないし映画ネタ多くなってしまったので「Soundtracks」のタグも付けさせてもらおうかと。

この曲は数多いスプリングスティーンのカヴァーの中でも異質な方で、そうここで紹介するんだから四つ打ちアレンジ。Hot Chip自体がそうしたロックバンドの形態でダンスミュージックに寄っているので実にらしいんだけど、これがどんなカヴァーよりも素晴らしい。
スプリングスティーンのカヴァーは女性がすね場合も多く、それは本質的に彼の性質がマッチョではないことの一面を現していると思ってはいるんだけど、ここでもアレクシスの柔らかな歌声と反復して盛り上がっていく展開のアレンジ、どうぞミックスして繋いで下さい、繋げて下さいと言わんばかりの拍数、イントロがしのばせてある、ある伏線、仕掛けがエンディングに回収されていく流れの美しさ、ダンスミュージックの快感原則にどこまでも忠実なアレンジ。

2015年の『Why Make Sense?』のデラックス・エディションでCD化されているというアナウンスなんだけど、未だそんな物に出会えていないのでとっとと12インチでカットして欲しい。(今回こうした事情でジャケ写なし)

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2019年に出たアルバム『Crush』に入っている「Bias」、公開してた2つのミックスがやっと12インチカット。
これがもう本当に素晴らしい。彼はDJセット中に自身の曲も様々な要素を加えて変転させていくことがあるんだけど、ここでの「Mayfield Dept Mix」はそんなDJライヴセットでの録音をベースにしたものでオリジナルのダウンテンポから一転、尺も11分と疾走感を持って走る。
「Extended はオリジナルの持つ不穏差を拡大拡張させたミックスでこちらもバンド演奏でのジャムセッションを一人でこなしている風情で素晴らしい。
入手は5月末だったけど今年一番繰り返し針を落としている一枚。

Track List
A : Bias (Mayfield Depot Mix)
B : Bias (Extended)

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時代は下がって再び90年代。ダイレクトのターンテーブルを買ったのが確か1994年だったかな、テクニクスのSL-1200MK3。
三年くらいしてもう一台、同じくMK3購入。ミキサーは何台か入れ替えたけど、ターンテーブルは今に至るまで全く故障知らず。

1994年はU-Starレコードが発足した年でもある。元々ロンドンのバーやレストランで開催されていたU-Star Dance Partyからレーベルへと移行。主宰はConrad とDanによるIdjut Boys。
キックとハットから始まりブリ―ジンなエレキギターとシンセがたまらなに気持ちにさせてくれるディスコダブなA1。
久しぶりに聴いたけど思い出含め色んなものが込み上げてくる。誰か生演奏でカヴァーしてくれないだろか。
2枚使いでそのまま繰り返し繋ぎたくなるAA1,AA2含め、また大きな音で皆と浴びたい。

Track List
A 1: Jaz Fook
AA1 : Noname
AA2 : Jus’ Stoopid

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梅雨入りした大阪。蒸し暑い夜はコロンビアやバハマ、キューバの音楽が聴きたくなる。
先日からミントを積める環境になったのでモヒートなど適当に作って合わせて呑む日々。

昨日は久々にラテンしばりで選曲、こちらも久々に棚から降ろしてバッグに忍ばせた。
Tru Thoghtsを主宰しているRebert LuisとTM Juke名義でTru ThoughsからリリースしているAlex CowanによるユニットMe & You.
現在のところ唯一のアルバム、2007年の『Floating Heavy』からの12インチカット。「Last Night」(オリジナルはKing Timothyの「Gerrard Street」 50年代のLondon Is The Place For Meなカリプソナンバーをドラムンベースに仕立てたというかマッシュアップ感覚な一曲をBenny Pageが更にジャングルにしたリミックスのA1。
B1はアルバムにも入っているシンセ使いが独特なブラジリアン・ハウス。

Track List
A1 : Last Night(Benny Page Remix)
B1 : Elephant Takeover

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2000年代に入ってからは新作発表こそ減ったものの自身のレーベルPhotek Productionsは続けていたフォーテック。
2012年にダブステップの雄Pinchと組んで出したアシッドチューン。
空間音響を活かしたディープなダブステップのA1。
いかにもフォーテックといったドラムンなB1とどちらも素晴らしい。
5分台と絶妙な尺、ロングセットで試してみたくなる。

Track List
A : Acid Reign Pinch’s Dubplate Version
B : M25FM